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尹笑声，相声泰斗马三立之徒，相声老艺人尹寿山之子，尹寿山先生是马三立大师的父亲马德禄的>门生/p>
尹笑声先生相声功力深厚，舞台表演风格踏实稳重，传统活精彩，捧逗俱佳，尤其是表演相声时的舞台节奏，堪称教科书，属于传统老艺人的舞台表演风范，尹先生虽然六岁即登台演出，但局限于天津剧场演出，全国相声圈外并不算知名，晚年在天津小剧场与侯宝林先生的弟子黄铁良搭档攒底演出，异常火爆，“黄尹组合”亦为天津观众所推崇，是天津茶馆相声文化的代表性人物之一。
马志明🐴，我嗦压你脚了，应该压你嘴。
高英培，二他妈妈快拿大木盆来哎。可赶上这拨了。
杨少华最新挂，挣钱，出名，上税！
据说小蘑菇说过，金元券暴跌。能买一袋洋面，多大袋？牙粉袋！
这个尹笑声中国大戏院卖挂票。上海滩的买不着火车票了，大木盆溜达海边划过来的！
尹笑声若不是仙逝离世，恐怕除了天津部分茶馆相声迷，知之者甚少。称之为著了名的相声艺术家实不敢恭维，若用有身份证的人便是有身份的人推论，或可类比。这两天经部分业内人士曝光，方知怹曾拜泰斗马三立名下，六十岁左右始出道，蛰伏于茶馆，靠相声糊口，怕他人偷艺，仇录音录像，所以水平少人知，贡献说不上。分析网传资料，怹在十几年前相声窘落颓败之时，凭马老授业的余惠，自保饭碗而不温不火，所说的段子，多传统而少创新，后因辈份和年长，在本地小有名声。但传佈讣闻时，则被业内人士分别冠以"泰斗"、“大师"、“巨星"等谥号，既让人匪夷所思，又为相声界感到悲哀。不就是一个靠相声养家糊口的普通艺人吗？人死为大，多褒少贬，适可而止地捧捧即可，别一死个老艺人就“著了名"，这样真会把相声捧死！如果相声界真有如此一大批大师、巨星、泰斗，相声何至衰败！
本人只是在电视上看丁老和他的洋弟子们表演相声，最早的印象就是来自他和大山的表演，当时就觉得这老头挺有意思的，和一帮舌头都快打结的外国人说相声，尽管多数都不可乐，但新鲜啊，这也让我记住了这个传播快乐的相声演员。
丁老，一路好走，天堂也需要您送去的欢乐！
丁广泉老师的演出看过一次，是在北京的一个很远的地方，叫做博乐的剧场看的
丁老师是侯大师的入室弟子，七徒弟，在丁老师的舞台风格上，可以看出来很多侯大师的影子，自我风格好像不是很突出。但是作为中国相声行业的一名老演员，他从另外的角度，对中国相声做出了别人没有的贡献。
丁老师最大的贡献是把中国文化传授给外国人。培养了100多位外国徒弟，最知名的就是后来拜师姜昆的加拿大人大山，所收的学生来自全球30多个国家。
有鉴于此，丁老师对中国相声文化的传播，被美国海外艺术家协会授予世界文化大师称号。其关于艺德的相声评论文章，影响了很多年轻相声演员。
元月18日老先生去世，侯门相声又失去一位好演员，不过，在如今浮躁的社会，能甘于寂寞，将毕生精力奉献给相声表演和传承，这种人生态度值得每一位相声观众为之肃然起敬，愿老先生安息，在天堂有笑声常伴左右。
感觉应该再找一位合适的吧，如果他能接受的话。
当初洛桑去世了，他曾经的搭档也渐渐消失在舞台。感觉他们这种合作伙伴，也是看相投不相投，是知己合作愉快，也许再换人不容易有那么默契了。
郭德纲有过别的捧哏，但还是跟于谦最搭。
相声辈分有两种说法，一种是德寿立仁义，一种是德寿宝文明。
德字辈由是“相声八德”得来的。寿字辈由单是张寿臣先生所承师门时的排行。
德和寿两代没有争议,”宝”字辈开始有争议的．张寿臣先生的弟子，原来皆按“立”字排名（冯立樟、康立本、叶立中、田立禾等），后因常宝堃（艺名常立桐，绰号小蘑菇）享名的社会影响，其它名门再收徒时，都纷纷按“宝”字排名了（如：侯宝林、赵宝琛、欧宝璨、孙宝才、冯宝华、杨宝璋、陈宝泰、郭宝珊等等）。人数较多，反而超过“立”字排名者。
宝字、文字则是得到相声界普遍承认、使用的排行。七代相声演员应排“仁”字，但却以“文”字排名者为广。
如今在世的文字辈相声名家里，大家熟知的像
李国盛，文字辈，师父罗荣寿，师爷赵霭如，可惜他的搭档笑林走得早。
郝爱民，文字辈，师父侯宝林，师爷朱阔泉。他是话剧转行进入中央广播说唱团说相声，他说相声偏文偏温，有话剧范，托师父和单位的福曾被选入十大笑星
李伯祥，文字辈，师父赵佩茹，师爷焦少海，父亲李洁尘。6岁登台的李大白话旦在相声界已经摸爬滚打七十多年了。论基本功尤其贯口那是业界一绝，大家熟知的那个地理图好像就是出自他的口
谢金，最年轻的文字辈，郭德纲也得叫他师叔，他的师傅是王世臣先生是宝字辈。而且不光如此，谢金的父亲也是宝字辈的，谢金曾祖父是谢派单弦的创始人，而谢金的这位祖父是京剧大家郝兰田的徒孙，郝兰田就是《同光十三绝》中的老旦。
牛群，师从常宝华，如果在以前，牛群和冯巩的这一对搭档可谓是风光无两，可惜他太爱折腾了，又是当县长，又是搞摄影，弄的如今大师兄的位置都被人抢了
在中国相声史上，德字辈是行业兴起的一代，八德时至今日也是相声界的标杆。而寿字辈和宝字辈是大神辈出的两代，张寿臣马三立侯宝林常宝堃赵佩茹刘宝瑞等，都是泰山北斗一级的人物。
而接下来的两代，文字辈可以说是综合素质最高的一代，跟前辈们整体文化素养低，创作能力匮乏相比，文字辈大部分都接受了正规的文化教育，而且不少人都有极强的创作能力，比如马季先生一生创作三百多个段子，侯耀文也有不少经典作品傍身。在成就方面也比前人更加卓著，有将段子说入股市的文哏大师苏文茂，还有共和国第一位少将常贵田。
但如今文字辈老艺人大部分已经过世，还活着的基本上都淡出了相声舞台，或者从事教学类工作。毕竟现在明字辈很多艺人都七老八十了，第九代第十代已经成了舞台主流，文字辈也是时候享受退休时光了。
还在世的文字辈艺人如果要排五个最强者，个人心中的名单如下：
魏文亮
魏文亮可以称得上是相声史上的天才娃娃腿了，虽然不像常宝堃那样少年就成了大名，但论能耐小怪物并不逊色于小蘑菇。
魏文亮说学逗唱样样精通，他的把杆活《山东二黄》堪称教科书一级的存在，魏文亮魏文华姐弟两互为捧逗的《黄鹤楼》《汾河湾》是笔者听过的腿子活里面，最舒服最流畅的版本，一点多余的零碎都没有。另外魏文亮先生在湾湾受欢迎程度极高，他也是相声界唯一一个得过台湾金曲奖提名的演员。
李伯祥
李伯祥是三位宝字辈大师教出来的小神童，父亲李洁尘，师父赵佩茹，干爹刘宝瑞一起拳打脚踢，成就了如今的李快嘴。
李伯祥的台风火爆，擅长卖弄“快”，语速快反应快，外加记忆力超强，到一个地方就能把当地地名串成贯口，这能耐在相声界也是独一份的。跟天津很多老先生过于本土化不同，李伯祥全盛时期在全国各地都吃得开，现场效果堪称无敌一般的存在。
但正因为过于卖弄快嘴，所以活不那么严谨，更要命的是很多时候嘴走在脑子前面，经常来一个口误，不过李快嘴的口误也能抓现挂，脑子好谁也拿他没辙。
当然李伯祥的火爆跟他的搭档杜国芝也密不可分，两人珠联璧合35年之后，杜国芝先生驾鹤西去，李伯祥也跌落了低谷，现在李快嘴最愁的就是一身能耐没人继承，儿子指望不上，徒弟更没戏，郑健戴志诚王平个顶个都不像那么回事啊。
（题外话：屌丝之神牛小伟也是李伯祥的徒弟）
石富宽
于谦虽然现在是最火的捧哏，但真要论能耐，他比师父石富宽还差了不少，尤其是郭德纲在相声方面越来越糊弄事儿，于谦也把心思放到了影视综艺领域，估计将来要赶上石富宽，希望越来越渺茫了。
石富宽先生捧哏风格灵活多变，跟侯耀文两人正好匹配。侯耀文属于霸气加插科打诨，石富宽则是正气中带着狗气，而且时常抖一个应时应景的机灵，把包袱效果再往上追加一个档次。石富宽先生在塑造角色方面，远强过徒弟于谦，这也跟侯石的舞台风格有关系，侯耀文擅长大段叙述来带动剧情，石富宽先生则全程跟着，不争不抢也不出洋相，靠着精准的帮腔对故事推进，把角色自然的立起来，让观众笑得有逻辑而不突兀。
高峰说石富宽是当今捧哏第一人，这还真不是客气，石先生实至名归。
佟守本
佟守本先生属于名气不大，但能耐不小的好角儿。
佟先生的相声一个字评价：帅。而且是那种充满精气神，一股浩然正气的帅，台风文雅，不火爆但是耐听。佟守本使活规矩之极，一点都不走邪的。举个例子，演《行酒令》《扒马褂》这类群口活的时候，很多演员在自己没词儿的时候，都是在旁边挤眉弄眼抓耳挠腮，比如侯耀文郭德纲等都是一堆零碎，很容易分散观众的注意力。而佟守本先生则跟木桩一样杵在那里，连表情都不带变化的，有点像RPG游戏里的NPC，一点都不带搅和，光是这股子认真的劲儿就足以让后辈们高山仰止。
另外佟守本先生还是太平歌词非物质文化遗产传承人之一，跟某教主的评戏味儿太平歌词不同，佟守本先生的太平歌词是原汁原味的，而且比刘文步的耐听，有兴趣可以去感受一下，人家这才是正根的传统文化。
王珮元
王佩元本名王培元，相声笑林五狗之一，跟狗神赵伟洲齐名的狗派相声名家。
王佩元先生对于相声技法有相当的研究，不但个人技艺高超，而且还有很强的理论基础，听过他讲解的相声理论，比死啃相声著作还管用。
常贵田的成就一多半都要归功于王佩元，如果没有狗派大师给他量活，以他的水平估计很难留下多少经典作品。老常家别的能耐没有，找伙计眼光都是一绝，赵佩茹白全福，外加一个王佩元，大量活都归他们家了。
最后狗一下，王佩元老师在影视领域也有非常出色的成就，看怹演的《熔炉》，这形象多可气啊~
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